新国立劇場（中劇場）で「焼肉ドラゴン」（作・演出：鄭義信）の凱旋公演を観た。今年の10月に小劇場での公演を観た時にファイナル公演（の予定）と知って、別れ難い気持ちから凱旋公演のチケットを購入し、84歳の母を連れて20日昼の公演を観た時も、もう少し焼肉ドラゴンの家族と一緒にいたいと思っていたのだけれど、21日の千秋楽の公演を観終えた今は、何処となく前を向いた清々しく晴れやかな気持ちでいる。全力でやり切ったオーラを発している役者さんたちの表情と、控えめにカーテンコールに応える鄭義信の姿と、1000人を超える満場のお客さんの盛大なスタンディングオベーションから伝わるこの芝居への愛情に勇気づけられて、アボジがトタン屋根に降る桜吹雪を眺めながら「ああ、いい心持ちだ」と口にした時のような、明日が信じられる気持になっている。同じ演目の芝居を劇場や座席を違えて観たり、2日連続で観たりするのは初めてのことで、それもまた良い経験だったのだけれど、凱旋公演にはやはりこの芝居を何度も観たファンの方も多く来られているようで、初めてちょっとした「推し活」気分？を味わったことにちいさなこそばゆさを感じている。

東京芸術劇場シアターイーストで「飛び立つ前に」（フロリアン・ゼレール作、齋藤敦子訳、ラディス・ショラー演出）を観た。映画はたくさん観ても、芝居を観ることは殆どなかった90年代（20代の頃）に観た芝居で、今も記憶に残っているのは「スカパンの悪だくみ」と「アパッチ砦の攻防」の2作だけで、「スカパンの悪だくみ」を選んで観たということは、この頃から橋爪功は好きな俳優だったのだろうと思う。84歳の橋爪功が舞台に立ち、若村麻由美が共演し、昨年「母」と「息子」の芝居を観たフロリアン・ゼレールの作品が東京芸術劇場にかかるということで、これは観てみたいと思ってチケットを購入したのだけれど、期待に違わず味わい深い芝居だった。キャストは皆それぞれに魅力的だったのだけれど、やはり橋爪功の役者としての風格と若村麻由美の天才的な演技の存在感は圧倒的で、ラストの若村麻由美の演技には鳥肌が立った。脚本も、橋爪功の父と若村麻由美の母のいずれが存命しているか亡くなっているのか、奥貫薫の姉と前田敦子の妹の家族の関係性は固定されているものの、岡本圭人の男と剣幸の女は複数の人格を行き来し、何処となく量子力学的に決定不能な中で芝居が進行するのだけれど、そこから長い時間を抱えた家族、そして夫婦、またその時間が沁み込んだ家（居間）という場所が立ち上がって来る様子が、様々な見方や気持ちを許容する世界の在り様を優しく照らし出すようで、こうして振り返ってみても味わい深い芝居だったと思う。