東京芸術劇場でサラダ音楽祭のメインコンサートを聴いた。モーツァルトの魔笛（序曲）と戴冠式ミサ、ペルトのフラトレス、ファリャの三角帽子（第2組曲）、ラヴェルのボレロというプログラムで、大野和士が指揮する東京都交響楽団に加えて、戴冠式ミサでは4名のソリストと新国立劇場合唱団が、フラトレスとボレロではNoismが共演するという豪華なコンサートだった（Ｓ席6,000円はかなりお値打ちだと思う）。音楽としては、前半のモーツァルトも素敵だったし、それにも増して三角帽子の迫力のある華やかさが、切れ味鮮やかな演奏と相俟って素晴らしく感じたのだけれど、やはりNoismとの共演で味わう視覚と聴覚のハイブリッドな刺激は鮮度抜群で、観客の拍手やブラボーの掛け声も大きかったように思う。Noismの舞踊は、オーケストラとの共演で観ても素敵だけれども、できればNoismのオリジナル作品の公演を観てみたいと思った。以前のサラダ音楽祭でのNoismとの共演の記憶を辿ってこのブログを遡ってみると、2022年のサラダ音楽祭でもペルトとラフマニノフの演奏でのNoismとの共演を観て、Noismの新潟での公演を観に行ってみたいと書いていた。今年は12月に新潟と埼玉で公演があるようなので、チケットが入手困難かもしれないけれど、できれば公演を味わいに出掛けてみたいと思っている。

東京オペラシティで高関健が指揮するTCPOの第381回定期演奏会で、演奏会形式によるヴェルディのオペラ「ドン・カルロ」（第2幕第2場の大フィナーレを除くイタリア語4幕版）を聴いた。高関・TCPOのオケや合唱も聴き応えがあったのだが（尻上がりに盛り上がっていったような気がする）、やはりオペラはソリストに華があり、どのソリストも素晴らしかったのだけれど、特に小原啓楼のドン・カルロと加藤のぞみのエポリ公女は、ソリストの個性が登場人物のキャラクターをより鮮やかに描き出していたように思えて、加藤のぞみの第3幕第1場のアリアはこのオペラの白眉だったのではないだろうか。第3幕第2場の上江隼人（ロドリーゴ）のアリアも素晴らしかった。次々と打ち上げられる三尺玉のアリアがそれぞれに色や形の異なる壮麗な大輪を咲かせる様子を唯々客席から眺めているような、そんな豪華で贅沢な時間を過ごせた演奏会だったと思う。前日に何年振りかで銀座で深夜まで過ごしてしまい、万全の体調で臨めなかったことが悔やまれた。